专访“第五代摄影师”赵非:不想当导演的摄影才是好摄影-历史人物

专访“第五代摄影师”赵非:不想当导演的摄影才是好摄影-历史人物

        宁浩之前,赵非从来没有和年轻导演共同工作过。他通常和钢化膜导演站在一起。。上世纪80、90年头,中国最重要的影片作品,包括张艺谋的高红色灯笼。、田壮壮的小偷小偷、陈凯歌野心勃勃的荆克刺客王。……这一切都来自他的手掌镜子。。

       2011年夏天,赵非窝在上海车敦影视基地里,为了拍摄宁浩的新影片《黄金劫掠》。。宁浩礼貌地称他为老师。,在北京影片学院学习期间,宁浩上过赵非教授的摄影课,不能想象,这位伟大的老师总有一天会和他共同工作的。。

      “真正,我真的不记得一个叫宁浩的学生。。”赵非告诉记者。他来自西安。,沉着的、踏实、浅谈低聚物。他是张艺谋。、顾长卫、吕乐的同学,经历过文化大革命,同年考入北京影片学院,学习摄影。临近毕业,这些人在影片界掀起了轩然大波。,赵非也被纳入所谓的“钢化膜”中。当宁浩进入北京影片学院,赵非已经习惯于长年在外拍戏,在学校上课的时间微少。。后来他看了影片《疯狂的石头》。,我认识宁浩,这位年轻的导演。。这个年轻人很聪明。、显示巨大热情,我真的很想看看我和他有什么火花。。”

       从前,赵非刚刚拍完了姜文的《让子弹飞》。回到1989,拍摄伟大的eunuch Li Lianying时,赵非就和姜文认识了。姜文最后一位导演的个人程式化作品《太阳照样升起》,也是由赵非掌镜的。我认为姜文的艺术风格非常活跃。、充满情感的主观现实主义。。他的影片银幕、身材、光明从不以生活为标准。。现在很多影片都有意识地和无意识地拍下了这部影片。,从这点看,姜文走得很远。,他的影片更具梦幻色彩。。”赵非告诉记者。

        从1999开端,赵非去了美国,与著名导演Woody Alan共同工作结束甜蜜结局。、玉蝎诅咒,业余小偷三部影片。我不知道为什么。,让伍迪选择我。。”赵非说。在完成Jing Ke刺客之后,,他接到了来自纽约的电话。,告诉他,Woody Alan想和他见面聊天。。我知道的是,他自己看到红灯笼高挂着。,也许是因为这部影片。,他想见我。,也许这就是会议。,让我有一份新工作。。”赵非的英文并不好,他花了两个月的时间准备这次纽约枪击事件。,伍迪?艾伦也几乎无法用中文交流,除了简单的英语之外,很多时间需要翻译帮助。。不过,许多外国记者发现,Woody Alan的选择没有错。,“赵非让整个画面充满1930年头爵士时代的浪漫感觉”。

       赵非的同班同学——那批钢化膜的摄影师各有特长:张艺谋善于利用图片的颜色。;顾长卫的版画注重版画效果。,毫发可鉴,强调光的感觉。;侯永的摄影更逼真。,画面更加立体化。、沉重的感觉;而赵非的摄影更加平面、图案化,它具有很强的装饰意义。,他更注重布料。。

       赵非回国后,和冯小刚共同工作的不介意和手机。。他告诉记者。,接下来的任务是吴宇森的史诗大片。。

外滩

Z=赵非

宁浩很有天赋。

B:这是你与年轻导演的首次共同工作。,宁浩主任是怎么邀请来信?

Z:我的主要共同工作导演是钢化膜导演。,或者一些早期的董事。。我也希望一些年轻导演能激励我。,归根结蒂,每个人都有文化背景。、经验是不同的。,会有不同的化学效应。。因而,当宁浩带着剧本来找我时,,他对我很感兴趣。,我对他也很感兴趣。。

B:你们两个之间。,你找到刺激的感觉了吗?

Z:我找到了。真正,我过去有很多偏见。:比方,年轻的导演对他们不太挑剔。,就是,他们思维活跃。、奇幻人生,特别是自由发挥。……因为宁浩,现在我想,他们对此也很挑剔。。宁浩实际上读了很多古典书。,深受传统文化和教育的影响,这是一种强烈的感觉。,包括做一个男人,他对此很挑剔。。因而,他所生产的具有强烈的社会责任感。,这和我以前知道的很不一样。。

B:这次宁浩的新片《黄金大劫案》很容易让我想起去年你拍的姜文的《让子弹飞》,它们都是古老的戏剧。,风格会更相似吗?

Z:一定是不同的。,因为故事本身是非常不同的。,两位董事希望有所不同。。图像80%的水平取决于照明。,因为有很多场景。、夜景、内景,他们都需要打开灯。,因而这一次将是非常个人的风格。。不谦逊地,我们取得的效果是美国影片标准。,这幅画太美了。。

B:我很好奇,你们共同工作的董事都是非常坚强的人。,比如,张艺谋。、姜文等,包括这个宁浩导演。,你怎么能把来信照片变成他们想要的?

Z:他们正在改变,但我没有变。。导演主要根据你过去的风格选择摄影。,现在导演选了我。,至少他说他接受我的风格来找我。。因而,我仍然尽我最大的努力去发挥我的特点。,帮助他们做他们想做的事。。谁把灯放好了?,谁是母牛。

B:作为照片,通常是导演风格还是剧本本身有更大的含义。

Z:我想每个导演都是一样的。,这就是故事。。影片中的分工是非常全面的。,主任的工作是指导工作。,演员的工作是演员的工作。,没有人能取代任何人。,因而我认为你决心做好来信工作。,不要拖累别人。。

B:影片的摄影风格是在开端之前确定的。,或者你在拍摄时寻找它?

Z:出发前,我们将讨论一个宏观的问题。,还将根据现场进行一些修改。。拍摄时,将继续作出具体调整。……在任何情况下都会有。但我想,这些并不特别重要。,许多事情需要手工完成。,大脑必须能够思考。,不能空想。

B:为摄影师,有必要找到触觉吗?

Z:确实如此。有时我们有想法。,你能否用手来做这件事是关键。。摄影涉及多方面。,控制机器只是很小的一部分。。现在对我来说,我的工作主要是在灯光和镜头设计之间。。在现场,助手们将帮助我进行具体操作。,但我们应该怎么做照明呢?,你会做什么?,我一定想到了。。

B:在你看来,布光比掌镜更重要。

Z:纪录片摄影师可以扛着相机。,但对影片摄影师来说,重要的是光。。就像画画一样。,这是用颜色来表达空间。,光的结构、透视的,只是一个手绘工具。。谁能玩灯?,谁是母牛。

没有和Woody Alan共同工作。

B:与中国钢化膜导演比较,你与Woody Alan的共同工作,感觉怎么样?

Z:我和他共同工作轻松的事。,美国影片非常专业。,这是一个非常专业的团体。,分工是很具体的。。我摄影,这是布灯。,轻松的事,美国本土的,没有比制作影片更简单的了。……但,你可以参与的相对较小。。不像我们在中国,你可以和导演谈谈剧本。,与艺术工作者有更多的交流。。美国本土的,制作影片是每个人自己的事。,无为。。

B:那么你和伍迪导演没什么交流?

Z:我和导演微少交流。,因为像伍迪这样的导演,思想、英文水平都并非我能所及。像我的英文也就是小孩儿的水平,词汇可以说是非常有限的。,因而我和他的交流不会像在中国拍摄一样。,它会走得很深。。因为这些原因。,我想美国本土的拍影片。,有时感觉不好。。

B:来信78班同学,我仍然坚持当摄影师。,微少。

Z:微少了。有的人,变老,退役。我很快就要退役。,再过十年。。

B:他们中的很多,比如,顾长卫。、侯咏他们都是董事。。自然,这些人中最成功的是张艺谋。。你考虑转向导演了吗?

Z:我从来没有想过这件事。,我们必须尽我们所能。。像张艺谋一样,他真的属于他的个人品质。、工人,但不是每个人都适合这条路。。我想,我更擅长当摄影师。,可以发挥我的专长。。如果我是导演,也能做到,但这是第二次。,很难做到这一点,到不了我摄影师的水平。

钢化膜仍然是行业的基准。

B:在我的印象中,你甚至没有拍过数码影片。,都是关于影片的。,你个人拒绝3D影片吗?

Z:大概不会。,我喜欢看3D影片。,但如果你这么做了,限制仍然太大。。3D离现实太近了。,就就像画画一样。,相反,它将审美推向了更为极端的程度。……数字影片是我从来没有机会拍摄。,我们应该试试。。

B:你对影片技术不太感兴趣?

Z:我自然不是技术人员。。就像我的同学张黎,它属于非常热爱科技的人。,他也很勤奋。,加上天赋。。这些同学,除了张艺谋。,我会看着他。。一经,我遇到了一个动作太多的戏剧。,我不感兴趣。,我不喜欢那种打架。,觉得没意思。

B:你认为什么样的影片才是好的美国影片?

Z:比方教父。、热情似火、毁灭之路……他们是很好的美国影片。。因为我和Woody Alan《联合报》。,那时我就知道了。,我们和他们的专业水平很相似。。因为他曾经是个摄影师。,那是教父。。如果你没有达到那个水平,没有人会邀请你开枪。。

B:现在年轻人对摄影有什么建议?

Z:不管做什么,人们应该脚踏实地。。率先,我们需要解决生活中的问题。,不要瞄准太高。。不管工作是什么。,我们必须率先完成经验的积累。。

发起:外滩  文:李俊 黄赵成

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